谷雨工作室編輯總監趙涵漠：

　　尋找故事的三種途徑

　　蓋伊·特立斯（Gay Talese）說過一句話：“你得有好奇，才有可能開始?！弊鳛橐幻麑懽髡?，尤其作為一名非虛構內容寫作者，最重要的一點是要對世界保持好奇，強烈的好奇心能幫我們找到被其他人忽略掉的好故事。

　　我想在這里介紹三種找故事的途徑——

　　一是保持廣泛的閱讀，從已有的報道中挖掘出更廣闊的敘述空間。

　　這里所說的閱讀不僅僅指讀書，也包括刷微博、刷豆瓣、刷朋友圈等。而難點在于，要在其中比較模糊的段落里發現故事的可能性。要在廣泛閱讀的同時保持嗅覺的敏銳，在一些看起來并沒有故事的空間里去開鑿故事。

　　二是用另一個視角去等待一個好故事的到來。

　　生活中有一些話題往往非常具有戲劇性，這使得大家都想去寫，但越是在這種時候，你選擇一個什么樣的視角，能不能有耐心去等待一個好故事，就越會顯得特別重要。

　　比如在很多年前，廣場舞這個話題特別火，很多作者都以廣場舞為素材去寫了故事，但在我看過的幾篇中，我覺得沒有太多記憶點，跟我預想當中的對于廣場舞的群像描寫完全一致，等于沒有驚喜。

　　直到《看天下》的陳勁松老師和孟靜老師寫出了《史上最大廣場舞詐騙案》，這在我印象中是這個話題中最好的一篇。它講的不是廣場舞，也不是詐騙，其核心是在講任何一個團體內都會出現的權力格局。

　　很多時候，我們需要等待，好的故事會自然地浮現在水面上。

　　三是找到“隱秘的他者”，即生活中被視而不見的故事。

　　畢飛宇說過這么一句話：“許多人都有一個誤解，認為審美是藝術家的事兒，但是審美是每一個人的事，只是許多時候當事人自己不知道罷了?！边@句話很好地將日常生活與文學性之間的關聯點出來了。

　　即便對于職業寫作者來說，日常生活對于他們而言仍然可能是一個盲區。將你所看到的這種日常轉化為筆下的故事，并不是一種與生俱來的能力，這需要不斷地進行訓練。對于任何人來說，你的周圍一定都存在著值得寫的故事。

　　《谷雨實驗室》主筆張月：

　　對談前如何做好案頭工作？

　　在見到你的寫作對象之前，要做什么樣細致的準備？我總結了關于這個問題的三個小點。

　　一是資料工作要做得全面，不能有漏洞。

　　在很長一段時間里，我們要求的都是滅絕式占有跟寫作對象有關的全部資料，這些資料會包括他自己寫下的、說過的每一個字。

　　比如對于一個作家來說，你需要看完他寫的的書，最好是全部著作，如果時間緊張的話，也應該把他的重要作品看完；包括他的演講，他做過的你能找到的所有采訪，他發的博客、微博，以及其他社交賬號上的發言……這些都是基本要求，你都要掃描一遍。每一個發言或者每一個采訪，都是他人生的某一個碎片，我們要做的就是把這些碎片拼湊出一條完整的人生軌跡。

　　你要知道Ta的童年是怎樣的，成長過程中對Ta性格影響最大的是什么，人生中最關鍵的幾個決定是如何做出的，Ta在什么時候成功、又在什么時候失敗。當Ta在談論這些事情時，你要知道Ta在談論什么，你要知道Ta說的話是否跟你掌握的內容有沖突。

　　當你的準備超過交流對象對你的預期時，如果他在某個瞬間覺得“哎？連這個你也知道”時，他就不敢再輕視你的問題，會更認真地對待和回答你。

　　二是從資料里找到人物身上具有最強烈沖突的地方，以此作為重點去做提綱。

　　你收集了對象幾乎全部的資料，但一篇文章又不可能呈現他的全部，所以要在交流之前確定一個重點方向，這個方向在人物寫作里通常是他身上沖突最強烈的部分，也就是困境所在。

　　你尋找到的這個方向有可能會在交流中得到確認，也有可能會得到修正和調整，但無論對錯與否你得有個方向，這個方向會成為你在交流當中的一個“錨”。

　　還有一種方向是從個體故事延展到更具有公共意義的方向，這是另外一個更廣闊的思路。所以如果拿到一個選題，做資料的時候可以思維寬闊一些，想一想這件事情背后承載的東西是什么，而不只是看到臺前的這個人。

　　三是尋找到合適的周邊交流對象。

　　如果你想去寫一個人，在交流之前最好還能和他的朋友聊一下。他們能從不同的角度幫助你進一步理解這個人，他們的判斷可能能幫助你問出更加到位的問題。

　　這里的“周邊”指的是那些和寫作對象認識很久、交往很深的人，你能從一些資料里找到這些線索（寫作對象在不同時期他經常提到的人），這些人要盡量涵蓋他的人生每個階段，包括他的父母、親人、同事、朋友，甚至是敵人或者競爭對手，因為敵人和競爭對手有時能給你更加真實的信息。

　　我們在寫作的時候，有的人物已經被其他媒體寫過很多次了，你會發現很大的信息增量就來自于這些“周邊”，尤其是那些沒有被發現的周邊，所以要努力去尋找更多更合適的周邊對象。

　　《谷雨實驗室》資深作者袁琳：

　　如何寫好一個故事？

　　寫稿必經的四個步驟分別是：確定主題，給文章注入靈魂；理清邏輯，把故事素材拆分再重組；從眾多的細節中篩選出對文章的主題有用的細節；打造文章的節奏感，使它看起來好看有韻律。下面我們分別來講。

　　第一個，確定主題。當看到一個選題，我們一般會對主題有一個預判，即這篇文章大概會講個什么樣的故事、要表達什么。在素材搜集結束準備寫稿的階段，我們會再次思考“主題”兩個字，其實更多是根據交流得到的素材做預想的調整，以及確定自己的寫法，也就是說“怎么去表達你了解到的這個故事”。

　　一個好的非虛構作品，可以做到盡可能地向遠處延伸，向更大的話題擴展，往故事的背后走一步、再走一步，“層次豐富”就是一篇好文章。在寫作一個故事時，尤其是特稿類型的寫作，把某一處講“透”講“活”，通常比面面俱到更有力量。確定一個要表達的主題，然后讓它貫穿始終，讓細節緊密相連。

　　第二個，理清邏輯。定主題是你想要表達什么，理邏輯是你要以什么形式、什么結構來表達。我建議所有寫作者在動筆之前，都先把邏輯整理好，框架搭起來，再著手去寫。

　　寫作特別是個人寫作，有時候是憑借一種本能，跟著思緒在前行。但是非個體寫作的情況下，就要考慮到對讀者負責，也是對自己的素材負責。邏輯是一根針，把內容和讀者的注意力都縫起來，不至于散掉，也能讓寫作者更加理性。

　　一個老生常談的注意點是，要特別注重開頭和結尾，這在特稿寫作中依然適用。我自己的經驗是花寫作整篇稿子一半的時間來寫“一個完美的開頭”，這首先意味著能不能讓讀者繼續看下去，其次是給整個文章定調，前面鋪墊好了，后面的故事寫起來會順理成章。

　　第三個，寫作階段。對特稿內容來說，最重要的是細節，它是一篇非虛構的“血和肉”。細節越豐滿，文章越靈動。

　　但是，并非所有的細節都一股腦兒放進去就是一篇好文章了，細節的挑選也是個手藝活兒。在和對象交流的時候，我們的思維應該是這樣的——所有的細節都是好細節，都要盡可能地抓住，越多越好。

　　所以一般在現場，我的眼睛不停地在各處探望，交流對象走到哪兒、做了什么、說了什么，最好是從起床到睡覺都站在他身邊，像紀錄片一樣全部都收在眼底且記下來，不管這些細節之后有沒有用。有時候你亦步亦趨跟了一天，可能最后只有一個細節、一句話是能用上的，但沒有這個細節，稿子可能就不完整。

　　但是不是所有我們捕捉到的這種細節都要用上去呢？不是。細節要有意義，有表達。而且，它所表達的，需要跟主題有關，否則就是無效表達，顯得冗余。

　　最后一個部分，營造文章的節奏感。在填充內容時，過多的描寫或者過多的敘述，都會讓讀者產生疲憊感，所以寫作方式交錯進行，是消除疲憊感的一個方式，就像我們唱歌有高音和低音配合，有唱有和、起伏交錯才動聽。

　　這里分享一個從老媒體人那里流傳下來的口訣。文字的表達方式大概分為這幾種：細節描寫、敘述、評論、對話，再加上資料的羅列。這五點組成一個口訣，叫做“廣播體操法”：一二三四，二二三四，三二三四，再來一次。意思就是說，表達方式按照如此順序來排列，大體都不會差。當然并不要求完全按照這個順序，只需讓表達方式交叉進行，根據語感來判斷就好。

　　《谷雨實驗室》高級編輯金赫：

　　如何打造合理的文本結構？

　　假如故事的結構是一個迷宮，那么故事的主題不是位于這個迷宮中的某個實體，需要我們直接給出來。事實上，它就是這個迷宮本身。它是通過文本、細節、節奏、變化所傳導出來的一種整體效果。

　　結構更像是一門編織的技術，它無法脫離材料獨立存在。這是因為寫作并不是像幾何學一樣精確的東西，它必須基于作者獲得的材料，在這些材料中生長起來。

　　那么，結構在一篇文章中是怎么起作用的？將一篇特稿進行解剖，你會發現它是由無數的敘事模塊組成的。每一個敘事模塊可能有幾個自然段落編織起來（包括敘事、引語、描寫、評述、細節），指向一個明確的目的。每個敘事模塊的目的都不同，或者是程度上的，或者是視角上的。這些敘事模塊又根據人的認知順序，以環繞、遞進、嵌套的方式，組合起來，推動故事不斷發展。好的作品，每一個敘事模塊的指向都非常明確。

　　接下來我想介紹一種常用的結構，那就是環形結構。環形結構適合于各種精心構造。它的本質就在于開篇和結尾展開的細節，制造一些重復，互相呼應。而在環形結構所框住的敘述之內，圍繞表達的主題，通過不同的視角，在不同的層次上，一圈又一圈的畫圓，逐漸深化，反復呼應。用這種方式把敘事模塊組織起來。大多數非虛構作品，都是采用這種方式寫成的。

　　那么，我們應該怎么做，才能讓這個結構“迷宮”看起來深邃迷人呢？我覺得首先，我們應該考慮一下對視角的使用。一個作者必須重視視角，比如，作者本人要不要出場，他跟故事的關系是什么？故事主人公是怎么理解他的處境的，其他人又是如何理解他的？這些我們都要知道。

　　第一，把一個習以為常的平凡事物，置于陌生的位置，重新觀察它。寫稿的過程，是一個反復思想實驗的過程。每個敘事模塊，都必須不斷地挖掘新的觀察角度，反反復復刺激它。不能夠滿足于僅僅是敘事——那樣會成為流水賬。而所有這些角度都要圍繞一個主題。

　　第二，增加觀察視角，用其他人的眼睛來評價它/她/他。每個非虛構稿件都需要進行大量的周邊對象訪談，即使不是為了平衡，也是純粹出于技巧上的原因。因為一個具體的人和事，在不同人眼中，留意到的細節是不同的，評價也是不同的。而這些不同的細節會互相對話，增加一個人的立體感，產生意想不到的效果。有時候，特稿主人公自己都未必知道，自己呈現在世界中是什么樣子。他給人的印象，可能與他自己的理解截然相反。

　　其次，在一篇文章中可以利用一些反復回轉的意向，來提醒讀者可能忽略的重要事實。這里我想提一下陀思妥耶夫斯基的小說《白癡》。他在小說前面的情節里——在主人公梅詩金公爵和羅果仁的對話中，有意無意提到了一把刀子，讓讀者感到緊張。而在小說快結尾的時候，這把刀子才再次出現，羅果仁就是用這把刀子殺死了娜斯塔霞·菲利波芙娜。刀子就是他植入的意向。

　　最后，比較典型的還有嵌套，即故事中埋藏著另一個故事。司湯達在《紅與黑》中，提到了能讓馬蒂爾德小姐感動的愛情是一個故事，那個故事講了一個王后捧著情人的人頭，這個人頭讓馬蒂爾德感動。這個細節很古怪，但實際上這是作者埋的一處地標。粗心的讀者可能就錯過去了，但細心的讀者堅持到最后，會發現這本小說描述了于連的葬禮，正是以馬蒂爾德捧著于連的人頭坐在黑紗的靈車里結束——作者在這里不動聲色。但我們回去尋找那一處細節，終于會感到震驚，進而回想起作者的用心良苦。

　　當我們完成了初稿，假如你發現，有些敘事模塊和我們確立的“主題”無關，指向不明，或者這些模塊在邏輯上缺乏遞進和層次，或者在視角上過于單一，那么一定是結構出了問題。這時，你就要勇敢地拿起奧卡姆剃刀，將之剔除，或者推倒重來。

　　最后，也是最關鍵的一步，我們要檢查一下文章的開頭，因為開頭的這個敘事模塊太重要了。它是否足夠造成驚奇，給人留下深刻印象，它是否起到了陌生化的效果？它是否能吸引住大多數人？

　　如果這一切都沒問題，那么你就成功了。

　　寫在最后

　　寫故事是件艱難的事情，好奇心、耐心和勇氣缺一不可。同時，它也是一件有趣的事情，我們能從一次又一次的寫作中不斷發現新的世界和自己，拓寬生命的維度。

　　不是所有人都以寫作為業，但也許所有人都應保持寫作的狀態，我們希望幫助真正想要寫作的你，尋找到那條通往好故事的路徑。更重要的是，在寫作中尋找到你自己。

　　來源：騰訊媒體研究院